在反复观看和不断回味之间，事情似乎变得有意思起来：观看Maison Margiela的重点不再是“看”这个动作，而是如何看它。

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时间是人的参照，人也是时间存在的证明。

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后来我们想做一部真正以动物为中心的项目。

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”她做了一件在当时看来近乎冒险的事：给女包加了一根肩带，创作了第一只金属链条翻盖包。

但也许，Martin的某种精神，并没有因为时代的更迭而在Maison Margiela时装屋里消失。

它们并不提供最锋利的现实分析，重在于圆满中织入适量少许的遗憾，让人感受到一种呼应自身体验的真情。

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“主观意图与偶然结果之间始终存在着微妙的张力。

“我平常挑选电影，最重要的决定因素还是导演，”他说，“茵叶蒂导演的电影我看完很是喜欢”。

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“如果世界上真的有这一扇门”——陈嫣冉有时会这么假设，那么她想去往一段无忧无虑的时光，那是在十三岁。

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然而当她用这种口音进行表演时，恰好是全片中离真实最远的时刻。

我赋予系统绝对的创作自由，而后甄选出我最钟意的作品。

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他们的热门单曲《Stop And Stare》《Apologize》《Counting Stars》则会不时穿插在演唱会的各个阶段。

我的职责是引导它，做出选择，并将结果塑造成我所追求的连贯世界。

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最后，她经历了一次意想不到的重逢。

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” 古典乐作为根基存在于他的创作世界中，在无数次重复后，自由微妙地流动着，并指向某种现代性。

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但这种与商业营销媾和，完全舍弃电影艺术的制作思路，绝对不值得提倡。“东北超”究竟有没有搞头？第一次拍短剧，他既演反派又当导演，工资比正常低5倍。

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居家办公期间，我们总是会在工作时走神，也总是会在视频会议的时候寻找一些可以消磨时光的东西。

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它作为一个“错误”，引发的一系列混乱，印证了现实与数字分身转译过程中永恒存在的轻微掉帧。

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但某种程度上，这些批评又引发了新的讨论：一些学术研究认为，剧版《使女》对涉及性和暴力的关键场面的处理，呈现了一种类似“女性凝视”（Feminist Gaze）的创新，它成功避开了男性视角的某几个常见问题（比如性化和癖好化），不呈现和停留其他任何多余的东西，“让观众只能看到她所看到的”。

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这本回忆录是波伏瓦在暮年时期写就，因此，读者在书里读到的，并非7岁或者13岁的波伏瓦在经历什么，而是暮年的波伏瓦回顾自己的童年和少年时，怎样沉思那段使她成为她的岁月。

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2015年在我们创作其他作品时，原本想用一只真的小羊羔作为开场，它会走进一个巨大的博物馆大厅，静静地站在中央。

“如果真的有一扇任意门，我可能不会去某个具体的地方。

“抓住时间”，好像是一件从有历史记载开始，古今中外的人类就在做的事情。

《花神咖啡馆的情人们》，2006 如果你希望可以进一步降低阅读难度，这里有一个实用的小技巧：先从第二卷《实际经历》开始读。